こけし千夜一夜物語

写真（２）カラー部右が昨夜紹介した昭和１４年の希三こけし（８寸）で、左が本稿の１６年作の希三こけし（尺）である。木地形態から描彩に至るまで、その違いの大きさに驚かされる。同一工人の作で、この間２年に満たないのである。言い換えれば、１年ちょっとで当時の鳴子の標準的なこけしになったとも言えるのだが。「こけし辞典」では、『昭和１５年ころになると、描彩も達筆になり、張りのある作風に変化した。＜加々美＞掲載の２本はこの時期のこけしで、完成度の高い傑作である。』と評されている。写真（２）モノクロ部に＜加々美＞の写真を借用した。大（右）９寸９分、小（左）６寸６分で、小が昭和１５年前半、大が１５年後半とある。従って、本稿のこけしは、この＜加々美＞の大こけしを引き継いだものと言えるだろう。面描は筆が良く延び気品がある。＜加々美＞の胴には黄色が塗られているようだが、本稿のこけしはケヤキ材のためか黄色は塗られていない。胴模様は竹雄が大寸物に描いた、菱菊の間に横菊を２輪並べて描いた模様になっている。後年、希三こけしは尺以上では菱菊の上部に菊を重ねた独特の様式となるのだが、それは、本稿の胴模様の様式を抽象化したものと言えなくもない。

写真（３）は戦後の希三こけしの変化（こけし手帖４７８号より転載）である。右から昭和２６年、２８年、３５年、平成１０年作。この戦前と戦後の希三こけしの変化には更に驚かされる。戦争というものが工人に与えた衝撃の大きさを物語っているようである。今まで、失礼ながら希三こけしには殆ど興味がなかった。戦前の２本のこけしのお陰で、希三こけしに目を向けることが出来た。こけし追求の楽しみは尽きないものである。