こけし千夜一夜物語Ⅱ

中央が「原」のこけしで、左右が今回の写し。下膨れ気味の大きな蕪頭に肩の山の低い直線的な胴が武蔵の古い様式を残している。武蔵の古作写しを数多く作ってきた正吾さんにしてみれば木地については特に問題はないのであろうが、乗太郎の描彩は１本１本異なるため、何本か写しを作っていると、知らず知らずの内に正吾さん自身の癖が出てしまうのだそうだ。「原」こけしは左右に開いた小さな円ら目が大らかで愛らしく、乗太郎もそんな性格なのかと思っていたら、正吾さん曰く「描彩を見ていると、乗太郎は意外と緻密な性格だったのではないか」と。流石に本職の工人は見方が違うものだと感心した。面描を見ると、正吾さんの筆には勢いがあり若々しささえ感じられる。

胴の側面を見て頂こう。武蔵古作にも見られる先の垂れた緑の蔓が三段に跳ねている。

また、この「原」こけしの特徴でもある前髪後の大きな膨らみも見事である。「原」こけしの肩の山のロクロ線は結構複雑で、内側ではやや太い緑ロクロ線と細い赤ロクロ線２本が交互に並んで鮮やかさを醸し出しているが、本写しでは、緑ロクロ線の内側の細い赤ロクロ線が１本になっている。眼も悪くなっている正吾さん、そこまで忠実にロクロ線を描かなくても、鮮やかな肩のロクロ線は十分に再現されている。

今回は原寸の他に７寸も作って貰った。大寸物の描彩を小さくしたらどうなるか興味を持っていたが、何とも愛らしいこけしが出来上がった。このようなこけしは今の鳴子では復元でなくては出来ないことが、何とも寂しい思いがするのである。