こけし千夜一夜物語Ⅱ

敏の標準的なこけしを３本並べて見た。大きさは８寸。真ん中が本項のこけしで昭和４０年代の中頃の作と思われる。右は昭和３４年、左は５２年作で、右から３０年代、４０年代、５０年代のこけしということになる。３０年代のこけしは庄七晩年のこけしを忠実に引き継ぎ、温和で控えめな美人こけしである。４０年代になると、形はスマートになって肌は磨かれ、描彩も洗練されて、３０年代と比べると鋭角的な硬質な感じをうけるこけしとなる。前髪・鬢も平筆で描かれるようになる。手間の問題もあるのだろうが、この平筆描きは味気なくいただけない。ただ、細筆で勢いよく描かれた眉・目には力があり凛々しい表情になっているのが見所であろうか。５０年代になると、眉・目の筆致は太く湾曲も大きくなるが、筆先が丸まって茫洋とした表情になってしまう。こうなると残念ながら美人こけしの代名詞からは遠ざかった印象を受けてしまう。

裏模様と頭頂部の様式を見て見よう。４０年代、５０年代に大きな変化はなく、ここでも３０年代との差を強く感じてしまう。

さて、４０年代の敏こけしの表情が精悍で凛々しいものになっているのには、有名な「鹿間庄七」を復元した影響があるのかも知れない。右２本がその写しで、右端は４４年５月に敏本人より入手とある。前髪・鬢は平筆ではないようだ。真ん中は平筆描き。いずれも切れ長で細く眼点の小さな眉・目が素晴しい。

秋保の名工庄七を継いだ敏が亡くなってから２０年以上も経つが、その美人こけしを継ぐ者は無く、中古品で偲ぶしかないのは寂しいものである。