こけし千夜一夜物語Ⅱ

こちらのこけしは胴底に「６０．１．２７」の鉛筆書きがある。大きさは８寸。手持ちの寿彦こけしでは一番古いものである。署名もきちんとされているので売り物として作られたものであろう。ロクロ線の無い白木地に「高勘」伝統の大きな正面菊を２輪描いただけの簡素なこけしである。筆使いはぎこちなく、各花弁も不揃いで全体としての菊花も整っていない。４つの添え葉も単純で、未だ描き慣れていないことが一目で分かる。面描の筆致もたどたどしいが真剣さは伝わってくる。

こちら右のこけしは、「６０．５．６」の底書きがある６寸。左は同時期の福寿作。この昭和６０年６月には、高橋五郎氏による「図譜『ｌこけし這子』の世界」が刊行され、それを記念して「這子のこけし」の復元作が数種類作られ、その中に福寿の盛写しもあった。左のこけしがそれである。この２本、木地が全く同じであることが分かると思う。この頃は、福寿こけしの木地は寿彦が挽いていたのである。その木地に寿彦が描彩したのが右のこけしである。胴模様は、これも「高勘」の代表的な横菊と正面菊を上下に並べたもので、上の８寸と比べると筆使いがかなり慣れて来たのが分かる。面描にも力強さが出てきたようだ。

こちらは小寸物。左端は４寸のたちこ（作り付け）で、昭和６０年５月６日の署名がある。上の６寸と同時期で、向かって右目が下がる描法は同じである。右３本は「６０．９．７」の書き込みがあるこけし。左から２本目は４寸の勘四郎型であるが、頭は嵌め込みになっており、面描の筆致にも勢いがある。右の５寸２本もやや粗削りではあるが面描は強く張りがあり、前髪や水引も大きく力強い。胴一杯に描かれた菊花もバランスが良く素晴らしい。この時期の寿彦作はバラつきはあるが、素朴さと荒々しさを持ったこけしであり、それが初期作の大きな魅力となっている。やがて、手が慣れるとともに力強さが薄くなり、整ったこけしへと変わっていくのである。