こけし千夜一夜物語Ⅱ

今回のテーマである陽子こけしは盛秀太郎の大正期と言われる古作こけしの復元で「原」こけしは天江富弥氏の旧蔵品。大きさは４寸６分。『こけし這子の話』で紹介されたものである。胴の肩部には唐草模様、その下は赤、紫、黄、緑のロクロ線が交互に引かれ、垂れ目に大口のユーモラスな表情で知られている。このこけしの復元作は鉄則さん、陽子さん、恵介さんの一家三人が作っている。

こちらがその復元作で、左から鉄則作（６寸、昭和50年代末）、陽子作（５寸、H9.12.19)、恵介作（５寸、04.6.27、４寸、04.11.11、４寸５分、09.2.3）である。鉄則さんが盛秀の古作復元を始めたのは昭和５０年代の後半になってからで、作られた種類も数もそれほど多くはない。盛秀の古作は泥臭さやグロテスクさなどの迫力溢れる表情が魅力でもあるのだが、鉄則さんはそれを現代的な感覚で昇華し、都会的なスマートなこけしに作り上げた。そこには津軽の風土性はあまり感じられない。このこけしでも、表情は泣きべそをかいたような漫画チックな顔になっていて面白い。陽子さんは当初から盛秀古作を各種作っているが、その表情は鉄則さんを引き継ぎ、更に女性らしい愛らさを加えたこけしに仕上げている。鉄則さんによって始められた津軽こけしの近代化の完成と言って良いかも知れない。一方、恵介さんは父・母の築き上げた路線を引き継がず、最初から盛秀の泥臭さ・グロテスクさの追求に努め、特に初期の作では怪奇さを強調したような快作をものにして注目された。しかし、鉄則さん既に亡く、陽子さん高齢で筆を置いており、恵介さんも転業してしまって、奥瀬家のこけしが作られていないのが何とも寂しい。友の会の旅行で訪ねた時の元気な恵介さんの笑顔が懐かしい。復活を期待したい。