こけし千夜一夜物語Ⅱ

もう１０年以上も前になるだろうか。大沼秀雄さんを訪ねた折、竹雄の話になり、竹雄には正雄という弟がいて木地挽きの修業もしていたのだが結局ものにならなかったということであった。今回の出品作の中にタイトルに「遊佐正雄」というものがあり興味が湧いた。戦前の昭和１０年前後に、遊佐正雄という工人名を聞いたことはなく、「正雄」という名前と出品こけしの作風から「大沼正雄」という名前が頭に浮かんできた。wikiには「大沼正雄」の項があり、兄竹雄より木地挽きの指導を受け、こけしの木地も多数挽いたが描彩は行わなかった。昭和１３年頃に上京して小島正の元で働き、正名義のこけしの木地を挽いたとある。竹雄の死（S15.1.5）により鳴子に戻ったが、一か月も経たない１月２３日に病没している。

先ずは胴底を見て頂きたい。「元」の墨字の他に、「ｌｙｏーｌｓａｏ」「１６／Ⅱ’３６」「Ｎａｒｕｋｏ　遊佐正雄」の鉛筆の記載がある。これより『遊佐正雄 戦前後の愛好家旧蔵品 1936年(昭和11年)2月 高さ20cm / 伝統こけし 鳴子』という出品タイトルが付けられたのであろう。この鉛筆の記載が元村氏によるものかどうかは分からない。「遊佐正雄」の名前がどうして書かれたのかも分からないが、普通に考えれば製作工人名ということであろう。これが「大沼正雄」のことであれば、上京する前の鳴子在住時のものということになるが…

こちらがそのこけし、大きさは６寸６分、正面と側面から見てみよう。全体の雰囲気は明らかに大沼竹雄のこけし。弟の正雄が描彩まで行ったという話は聞いていないし、たとえ描彩をしたとしてもこのレベルまで達していたとは考え難い。本作に正雄の手が入っていたとしても木地だけではないだろうか。木地形態は胴上部が細めで裾に向かって広がっているが、目ぼしい特徴は見られない。正雄の木地は竹雄から習ったものであり、同じように挽いたのは当然であろう。描彩面では右の眉・目が下がっているが、これは竹雄によく見られる傾向である。胴の菊模様も竹雄の中寸以下に散見される。

では、竹雄のこけし（左：８寸）と並べて比べてみよう。左の竹雄の胴は反りの無い直胴で、右の正雄の胴とは異なっており、また肩の山の盛り上がりも大きい。wiki掲載の正雄木地のこけしの胴は直胴に近く肩の山も高いので、この２本の木地の違いから正雄作と判断するのは難しい。面描は鬢の筆数に違いはあるが、共に鬢飾りの無い昭和１０年代前半の代表的な作品である。結局、正雄かどうかの確証は得られなかったが、殆ど触れられることもなかった大沼正雄について話題にすることが出来たのは良かったと思う。