ひと月ほど前に、蔵王系・田中敦夫の初期のエジコをヤフオクで入手した。それほど有名でも無く、人気工人でもない敦夫のエジコであったが、そこそこの入札があり、そこそこの価格になった。胴底には１９８０年という署名があり、敦夫としては極初期の作であることが分かる。そのこぼれんばかりの笑顔が愛らしい。昨今の「カワイイ」とは異なる範疇の「かわいい」えじこである。今夜はそのエジコを紹介したい。口絵写真はその全体像である。

こちらがそのエジコである。大きさは径７ｃｍ、高さ９ｃｍである。胴中が刳り貫かれた容器型のエジコで、頭部の蓋が胴部にきっちりと嵌って逆さにしても落ちて来ない所謂「パッチンエジコ」となっている。中には小さな独楽が一つ入っている。

同時期の敦夫のこけし（左：栄治郎型５寸）と並べてみた。描彩は手馴れていないが、鬢の下部が内側に曲がる描法が見られる。６月の友の会例会の福寿こけしでも感じたことであるが、昭和３０年代と４０年代以降では、そのこけしが醸し出す雰囲気が大きく異なっている。それは蒸気機関車から新幹線へと変わった日本経済の急激な成長と期を一にするものと言える。こけしは何時の時代でも、その時々の世の中の風潮を如実に表しているものであり、その変化をこけしを通して感じるのも蒐集の醍醐味の一つと言えるだろう。

友の会の例会が終わってから二週間が経ってしまったが、遅まきながら掲載をしておきたい。ダブル台風の上陸という最悪の事態は避けられたものの、当日は朝から雨。鑑賞会用に大きなキャリングケースを引っ張りながら傘を差すという厳しい出発となってしまった。今回の招待工人は、鳴子に店を開いた新進の渡辺あかね工人。事前収録のＶＴＲでの参加となった。新品頒布は４工人の力作。第二部の持ち寄り鑑賞会は遊佐福寿工人。口絵写真は福寿工人のねまりこである。

こちらが新品頒布こけし。右から、鎌田孝志工人の高野辰治郎型、髙橋一成工人の小椋米吉型、渡辺あかね工人の岡崎靖男型、左の３エジコは上田康友工人のこけし・だるま・こま入りのエジコ３種。

こちらは抽選こけし。後列左から小幡敏夫、佐藤慶治、小椋啓太郎、××、毛利専蔵。前列左から小林吉三郎、佐藤春二、鈴木幸太郎、煤孫実太郎、岡崎幾雄。

こちらは入札こけし。後列左から佐藤英吉、高橋武蔵、佐藤文吉、奥瀬鉄則、高橋忠蔵。前列左から木村吉太郎エジコ、佐藤英太郎、奥山喜代治、大葉亀之進、斎藤源吉、河村清太郎。

第二部の持ち寄り鑑賞会は鳴子の遊佐福寿工人。福寿好きの会員から多くの福寿作品が集まり、その初期から晩年までの幅広い作品にこけし収集の楽しみを大いに語り合った。

福寿さんの解説本２冊（筆者作、完成品と試作品）と大型暖簾（記念品として頂いたものとのこと）

前列右から、独楽回し（玩具）、達磨（白頭はソニー頒布品）、ソニー頒布のこけし、昭和３０年代のこけし３本

後方の勘治型は昭和３０～４０年代。手前は各種こけしとエジコ、達磨は３０年代。

こちらは大正型（右２本は初期）と盛古型など。

後方は３０年代の新型こけし。前列左は３０年代のエジコとミニこけしとエジコ。右手前は入れ子のおかめ・ひょっとこ！

こちらは、平成になってからの新伝統こけし各種。福寿さんの木地技術の粋を集めたもの。

こちらは、亡くなる数ヶ月前に作られた６重の入れ子こけしで親こけしは１尺。

右端は最初期（昭和２５年）のこけし、次は２７年頃の勘治風こけし、３０年代中頃の勘治型、左端は平成１２年１２月（勘治型の遺作）である。

６／２６（金）より鶯谷の挽物玩具「ねぎし」にて第１３回下谷こけしまつりが開催された。週末にダブル台風の襲来が予報されていたため、２６日の午後に出掛けてきた。初日オープン時には３０名弱の愛好家が列をなしたそうだが、筆者が会場に到着した午後３時半には数名が残っている程度であった。その後４時を過ぎると来客者が増え始め会場はほぼ一杯となった。口絵写真は今回のテーマである帽子こけし（秀顯作）である。

先ずは参加工人の写真を撮らせて頂いた。作品のみ参加の本間直子さん以外の５工人は、皆さんお元気そうで何よりであった。たまたま土湯の丸山工人も来ていたので、写真に入って頂いた。左から平賀輝幸さん、阿部国敏さん、新山真由美さん、新山吉紀さん、大沼秀顯さん、右端が丸山伸一郎さん。

こちらは案内葉書の写真。特別販売の帽子こけし６本セット（５組限定）は既に売り切れで、即売のみの本間直子さんの作品も残っていなかった。また、阿部国敏さんの作品も１０本程になっていたが、その他の４工人の作品は余裕があった。

こちらは阿部国敏さん。人気の微笑み返しが主体であったが、今回は胴のロクロ線に油絵のような配色を使っていて、斬新な印象を受けた。

こちらは大沼秀顯さん。各種の作品が揃っていたが、それとは別に元村岩太郎４本を二分の一に縮小したものもあった。

こちらは平賀輝幸さん。パステル調の色彩と面白い形の創作型が中心で平賀ワールドが展開されていた。伝統型が一握りしかないのが寂しかった。

こちらは新山真由美さん。従来からの伝統型と女性工人らしいカラフルな本人型のこけしが半々くらいであった。

こちらは新山吉紀さん。普段作っている新山家の作品の外、××蔵の栄治や福太郎の復元こけしも並んでいた。

こちらが今回筆者が入手した各工人の作品。左から、国敏さんのえじこと地蔵型、真由美さん、輝幸さん、秀顯さんの岩太郎型４本組、吉紀さんの栄治写しとえじこである。

先日、玩友のＫさんより１本のこけしを見せて貰った。ヤフオクで安価で入手したものだと言う。横山水城作のこけしで強さと気品を湛えた表情に見入った。Ｋさんは水城（水樹）こけしのコレクターでもあり、水城のこけしは丹念に集めているが、その中でも出色の出来ではないかとのこと。筆者も水城のこけしには関心を持っており、そのこけしを本ブログで紹介させて頂くことにした。口絵写真は、その水城こけしの表情である。

こちらがその水城こけしである。大きさは８寸５分、胴底に「61.11.2」の鉛筆での書き込みがある。水城は久城について２年間の修業の後、昭和59年11月に飯豊にて独立・開業しているので、開業後２年ほど経ってからの作品である。このこけしを見て、どこかで同じようなものを見た記憶が蘇った。三か月ほど前、ヤフオクで同じ出品者から出ていた久治のこけしである。戦後の久治にしては相当の高値となり珍しく５桁を超えていた。気になっていたが、取り逃がしてしまった。そのこけしには「久治戦後のピーク期」との張り紙があり、「木の花（１４号）」の『ピーク期のこけし（１）』で中屋惣瞬氏が取り上げていたもの（昭和２９年作）と同手と思われる。

その久治のヤフオクでの出品写真（左）をお借りして、比べてみた。頭は久治の方がやや平頭度が強いが、その他の木地形態と胴の線模様はほぼ同じであり、水城のこけしがピーク期の久治こけしを写したものであることが窺われる。表情については、久治は眉・目・鼻・口を顔上面中央に集めて、鋭く緊張感を持ったものとなっている。一方の水城も顔の各パーツを上面に集め、集中度の高い表情であるが、筆致が太く明るく現代的な秀作となっていて、久治との時代さを感じさせる。

水城は久治の各時代の作品を丹念に復元しており、いずれも優れた作品であるが、人気という点では今一つなのではなかろうか。久治ー久志ー久城ー水城と繋がる新山家のこけしは弥治郎系の本流のひとつでもあるが、形態的・描彩的な変化（広がり）が少ないことが、多様性を重視する昨今のこけし界での人気に影響しているようで残念である。

肘折系の斎藤伊之助のこけしについては、第１７３夜と４１３夜にその尺物を紹介した。いずれも昭和１５年のものと思われる。伊之助には小寸（４．５寸程）のものもあり以前から気になっていたが現物に出会う機会がなかった。先月末にその伊之助の小寸がヤフオクに出品されたが、出品価が高かったためか他に応札者が無く、国恵志堂にやってきた。今夜はそのこけしを紹介する。口絵写真はその表情である。

こちらがそのこけしである。大きさは５寸。このこけし、何と言ってもその形態に目が行く。細い胴に胴底部が台状に広がった形態は他に見た事が無く、出品タイトルの「珍品」が納得される。台状の部分を除くとほぼ４寸5分で、他の伊之助の小寸物とほぼ同じになる。また、この台状の部分と胴上部の肩口には太い赤とそれを挟む細い緑のロクロ線が引かれていて、これは大寸物の描彩と同じである。伊之助の小寸物では、頭の太さが胴の太さがほぼ同じか頭がやや小さく、１本の細い木材から作られたことが連想される。しかし本作では胴の太さが２ｃｍ、胴底の直径が２．８ｃｍあり、それ以上の太さの木材が使われたことがわかる。

どうしてこのような形にしたのであろうか…？
１つは、胴の上部に節などがあって、それを削ったために細くなってしまったということ。これは土湯の高橋忠蔵のこけしなどに作例がある。もう１つは、急に先が細くなっている枝の部分を使ったため、その先の太さに合わせて上部が細くなってしまったということ。あるいは意識的にこのような形にしのであろうか…。

先に紹介した尺物と並べてみた。こうして見るとその細さが一段と際立っている。小関幸雄の戦前こけしに使われた「ペンシルこけし」という名称がピッタリである。胴の重ね菊は胴が長いためか５段になっている。

面描は張りのある一側目に長めの丸鼻、口は墨２筆の間に紅を差しているが、上下の唇の長さが同じため太寸物のような笑口にはなっていない。また、本作では鬢飾りの下部に耳が描かれている。

左は頭頂部の描彩で緑の模様も入っており、大寸物と同じである。右は胴底の状態で、署名が本人かどうかは分からない。

５／２７より横浜高島屋で毎年恒例の山形路の物産と観光展が開催されており、今年も梅木直美さんが出展しているので昨日午後に出掛けて来た。直美さんの出展コーナーは昨年と同じでエレベータを降りると直美さんが笑顔で迎えてくれた。他のイベント会場と同じく初日の開店早々に多くのお客さんが集まり、目ぼしい作品は早々に無くなったそうだ。また、その場での注文も多く、会期中に会場で製作しているとのこと。口絵写真は、招き猫ダルマである。

先ずは直美さんの笑顔から…。右写真は、会場でお客さんに説明をしている直美さん。

こちらは、今回の新作である「４寸エジプト猫こけし」。古代エジプトのツタンカーメン王の黄金のマスクをモチーフにしたものとのこと。愛好家からの要望で作ったとのことであるが、直美さんの十八番である猫こけしのバラエティは果てしなく広がっていくようだ。同じ愛好家からの要望でクレオパトラの猫こけしにも挑戦していた。

猫こけしは各種が並んでいて、展示コーナーのほぼ半分を占めていた。

純粋に伝統的な作品は小寸のこげす型や小えじこ等が並んでいた。右写真は笠独楽こけし、笠は頭から外すと独楽となるようだ。

こちらは、山形ドキュメンタリー映画祭での入賞者に授与された副賞の１尺１寸こけしである。大寸の伝統こけしで残っていたのはこれくらいであった。

２８日～２９日まで一泊二日の尾瀬観光ツアーに行ってきた。尾瀬には未だ２０台の頃に数回行っており、日本百名山の燧ケ岳や至仏山にも登っていたが、もはや半世紀も前の話。今回は観光も兼ねた初心者ツアーへの参加であった。一の倉沢へのハイキング、清津峡の観光、そして尾瀬ヶ原での水芭蕉鑑賞が主な目的であった。口絵写真は、５月の例会で入手した久治こけし。

尾瀬ツアーは上越新幹線で上毛高原まで行き、そこからバスで初日の観光地である谷川岳・山麓のロープウエイ駅に向かい、そこから一の倉沢出合まで３時間程のハイキングで足慣らしを行った。写真が一の倉沢出合。

次いで、バスにて清津峡に向かう。日本三大峡谷の一つである清津渓谷は清津川に沿って出来た柱状節理が有名の景勝地であったが、昭和６３年の落石事故で遊歩道が通行不能となってしまった。その後、この景勝地を見るために歩道トンネルを掘ることになり平成８年１０月に完成した。全長７５０ｍに及ぶトンネルは途中に３カ所の見晴らし所があり、その終点はパノラマステーションとなっていて、清津峡の全景が見えるばかりでなく、トンネル底面には５ｃｍ程度の深さに水が張られていて、そこに写った反転した景色を見ることができる。その中心に自分が立てば、南米ボリビアの有名なウユニ塩湖を彷彿させる光景になるのである。写真は筆者がボーズを取っている所を写真に撮って頂いたもの。その後、宿へ向かった。

二日目はいよいよ尾瀬探訪である。宿からバスで乗り換え地点に向かい、そこからマイクロバスに乗り換えて鳩待峠に向かう。ここから尾瀬ヶ原の西端である山の鼻までは１時間程の下り道である。しかし、天気は雨模様で強風が吹き難儀な行程となった。ようやく山の鼻に着き、ここで昼食休憩。雨は殆ど気にならないくらいになったが、寒い中での舞茸弁当はあまり食が進まなかった。

山の鼻の植物研究見本園を一回りした後、尾瀬ヶ原に踏み出す。ようやく雨も上がり、日が差して青空が広がってきた。原一面には水芭蕉の群落が咲き、行く手には燧ヶ岳の雄姿が聳えている。

長く続く木道の足元を見ると、傍らには水芭蕉と黄色いリュウキンカが仲良く咲き誇っていた。その後、山の鼻から鳩待峠への登りでは疲れが溜った足を引きずりながら、ようやく辿り着くことができた。

さて、こちらの久治は今月の例会入札で入手したもの。

大きさは１尺３分。製作時期を示す記載などは無い。一番の特徴は左右の眼点が中央に寄って鋭い表情になっているところ。そこが気に入って入手した。昭和２９年を頂上をする戦後のピーク期を思わせるが、頭がやや縦に長くなっていること、また眉・目の描線が長くピーク期ほどには集中感が無いことなどから、やや後の作と思われる。

戦前作と並べてみた。右は昭和１５年、左は３１年の作。こうして見ると思ったより頭が大きく感じられる。

東京こけし友の会の５月例会が２４日（日）に開催された。４０名弱の会員が参集されたが、招待工人である丸山伸一朗工人の他に師匠の岩附義正工人と吉野誠二工人も参加され、また懐かしい会員の顔も見られて賑やかな例会となった。新品の頒布は丸山工人作を含めて４工人の力作、入札・抽選を含めた中古品にも面白い物が集まった。丸山工人はミニサイズのエジコも持って来られ、そのお話とともに大いに喜ばれた。第二部の持ち寄り鑑賞会は温海の木地玩具が対象で、阿部常吉・進矢工人作品が集まって活発な意見交換に花が咲いた。口絵写真は進矢工人のこけし馬乗り。

こちらが新品こけし。左写真は、左から志田菊宏工人の阿部金治郎型、阿部国敏工人の小幡秀松写し、岡本雄工人の河村清太郎型２種である。右写真は丸山工人の胴模様違い各種である。

こちらは丸山工人へのインタビュー（左写真）と持参されたミニエジコ（右写真）である。丸山工人へのインタビューでは、師匠の岩附工人より湊屋系列のこけしをしっかり引き継いでほしいこと、また描彩に関して特に「返しロクロ」技法の向上に努めてほしいとの要望も述べられた。

こちらは入札こけし。後列左から大内今朝吉、佐藤英太郎、新山久治、佐藤巳之助。前列左から鈴木安太郎、三上文蔵、盛みつお、荒川洋一、佐藤伝、斎藤源吉、佐藤丑蔵の汽車である。

こちらは抽選こけし。他に笠こけしが３本（佐久間芳雄、野地忠男、笹森淳一）あった。

第二部は持ちより鑑賞会。温海の木地玩具ということで、阿部常吉、進矢工人の作品が３０点程集まった。

会場には、このようなものが並んだ…

左写真は「のんきなとうさん」で左が常吉作、右が進矢作。中写真は「福車」、乗っているこけしや達磨が回転しながら動く様が面白い。右写真は「兵隊馬乗り」で大きい２点が常吉作、小さいのが進矢作、進矢作では馬に尻尾が付いている。

こちらは提灯独楽。右は進矢作、中は常吉作で中には野菜独楽５個と普通の独楽２個が入っている。左は蔵王の岡崎幾雄作のもの。形は温海のものと全く同じで、胴模様のみ蔵王系の桜崩しになっている。温海と蔵王の関連性が窺われて興味深い。

高橋武蔵の戦前・昭和一桁台のこけしは目の位置が低い所謂「下目」が特徴である。この下目、愛らしさの根源ともなり大きな魅力ともなっている。一方、その位置や描線・筆致によって表情には微妙な変化が表れ、その違いもまた見どころとなっている。その下目は息子の正吾さんに引き継がれて「高勘」を代表する表情ともなって目にする機会も多い。先日ヤフオクに出品された武蔵の下目は特に素晴らしい出来栄えで何とか入手できたのは有難かった。今夜は武蔵のその下目のこけしを紹介しよう。口絵写真はその武蔵の表情である。

こちらがそのこけしである。大きさは８寸、胴底は鋸の切り離しで、署名や書き込みなどは一切無い。全体的に古色がかなり付いており、赤と緑の色彩は残っているが胴に黄色が塗られていたかどうかは判然としない。また、三段重ね菊の真ん中の花弁と胴裏の肩から肩の山にかけてかなり大きな水濡れ跡が残っている。

さて、このこけしの特徴を見てみよう。頭は頭頂部がやや平らで縦、横の長さはほぼ同じの蕪形である。胴は中程でやや反りがある直胴で肩の山は低く、胴下部に鉋溝が１本入っている。胴上下には赤と緑のロクロ線が引かれているが、肩の山のロクロ線は赤のみである。胴模様は三段の重ね菊で花弁は外下がり、左右とも真ん中の花弁から上に蔓が伸びており、蔓の先は丸まって垂れている。この蔓は最上段の菊花の花弁の手前を横切って描かれており表蔓であることが分かる。重ね菊の下には緑の土玻が描かれている。

次に面描であるが、眉は湾曲が少なく、位置は顔の中央よりやや上で前髪とは近く、オデコはあまり目立たない。目はかなり下方にあるため、眉と目は離れている。肝心の目は筆致も、左右の間隔も程よく、眼点も若干大きめで絶妙なバランスを保っている。右目の下がりはやや感じられる程度である。

文献などで本作と特徴が似ているこけしを探すと、「木の花」１８号の口絵カラー写真の左から２番目（久松蔵、８寸５分）が近いようだ。

左は正吾さんによるその久松武蔵の忠実な写しである。木地形態の特徴（低い肩の山、胴下部の鉋溝）、胴模様の特徴（表蔓）などほぼ同じである。但し、面描については、久松武蔵は眉の湾曲が大きく、目の位置も本作ほど低くはなく、明敏な表情になっていて醸し出す雰囲気はやや異なるようだ。久松武蔵は昭和初年となっており、本作もほぼその頃の作と思われる。

では、国恵志堂の下目の武蔵（左、第２８３夜）と比べてみよう。左作はやや胴が細く、胴下部の鉋溝は無く、肩の山もやや高くなっていて、ロクロ線も赤・緑の２色である。胴模様の蔓は最上段の菊花の上を通っておらず（裏蔓）、また最下段の菊花にも蔓が描かれている。左作はオデコも広く右目の下がりも大きく、より下目が顕著になっており、本作よりは後（昭和３年頃）と思われる。

ひと月半ほど前、ヤフオクに阿部正義工人の大きなダルマの中に沢山の小物玩具が入った「ダルマ入れ子」が出品されていた。正義さんのこの手の細工物としては「打ち出の小槌」が知られており、筆者も所蔵している（第２２０夜参照）。しかし、このようなダルマ入れ子は見たことが無く注目していた。結局見送ってしまったが、玩友のＳ氏が入手されたので、お借りして紹介したい。口絵写真はそのダルマの顔である。

こちらがダルマ入れ子の全体像である。容器（入れ物）になっている大ダルマと中には各種の小物が入っている。

容器の大ダルマは高さ、径とも４寸で、頭頂部は独楽を回すための台になっており、独楽を回すことができる。そして胴中央部で上下に分かれるようになっており、中には色々な小物玩具がぎっしりと詰まっている。大きなものから見ていこう。

左から、籠エジコ。中の子はクルクル回るようになっており、エジコに蔓の取っ手が付いているのは珍しい。次は回す心棒がこけしになっているエジコ独楽。これは回すのが難しい。次はこけし瓢箪。瓢箪の中は刳り貫いてあり、豆こけしと豆ダルマ、独楽が入っている。瓢箪の蓋にもこけしの顔が描かれている。次は砲弾型の玩具（名称不明）でこけしの取っ手が付いている。大きい方は中が刳り貫いてあり、豆こけし、豆ダルマ、豆独楽が入っている。小さい方は取っ手がこけしでは無く、中も刳り貫いていない。

その他には、５ｃｍ程の小こけしが２点 、赤ダルマ１個、 壺１個 、
ロクロ線が綺麗な独楽が大小２個と無彩の独楽が１個、それに極小こけし、ダルマ、独楽が中に入ったガラス瓶が３個である。

こけし瓢箪（左）と砲弾（右）の中の小物。瓢箪の中の小物は赤豆ダルマ３個、豆こけし１本、豆独楽３個。砲弾の中の小物は赤豆ダルマ２個、豆エジコ１個、豆瓢箪２個、豆独楽６個。

こちらがガラス瓶と中の小物である。左のガラス瓶には豆こけし１本、赤ダルマ３個、独楽２個。右のガラス瓶には豆こけし４本、赤ダルマ２個、白ダルマ２個。また褐色の細いガラス瓶には赤ダルマ３個、白ダルマ３個、こけし３本が入っている。いずれもミリ単位の極小品であり、正に超絶技巧の賜物と云ってよいだろう。